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En esta tercera entrega del curso de fotografía de Agfa se centra la atención en uno de los aspectos más técnicos de la misma: la perspectiva.
Cualquier fotógrafo que se precie debe conocer cómo realizarlas de forma perfecta y cómo corregirlas para que tengan el efecto que se quiera conseguir, obteniendo la foto que se desee.
Es fundamental para lograr estos objetivos conocer algunos conceptos técnicos básicos para que la realización de una perspectiva no resulte un trabajo imposible. Así Agfa hace un completo estudio con especial atención al control de la perspectiva, la profundidad de campo y los diferentes planos de la fotografía, entre otros aspectos fundamentales.



Cámaras técnicas

Las cámaras técnicas profesionales se componen de un panel frontal con el objetivo y un fondo de película o respaldo CCD conectados por fuelles flexibles. Tanto el objetivo como los planos de la película pueden desplazarse horizontal –desplazamiento lateral– y verticalmente –ascenso y descenso–. También pueden girarse sobre los ejes horizontales –inclinación– y verticales –oscilación–. Estos movimientos modifican la perspectiva, la composición de la imagen y la profundidad de campo, de forma que pueden obtenerse resultados óptimos desde cualquier posición de cámara dada. Se consiguen movimientos similares en las cámaras de formato medio y 35 mm mediante objetivos "móviles" especiales: el cuerpo completo de la cámara actúa como un plano de película adaptable. Los objetivos de este tipo proyectan un área de imagen mayor que la normal en el plano de la película, por lo que las esquinas de ésta quedan expuestas correctamente cuando se desplaza la imagen.


Control de la perspectiva

Al fotografiar un edificio alto desde el nivel de la calle inclinando la cámara hacia arriba se capturan líneas verticales aparentemente convergentes. Este efecto de perspectiva puede ser molesto en una imagen bidimensional. La inclinación de la cámara introduce además la necesidad de profundidad de campo adicional para mantener enfocado todo el edificio. Con una cámara técnica o con objetivos móviles, el plano del objetivo puede elevarse y el de la película descender o no, manteniéndose ambos paralelos al objeto. De este modo, la imagen invertida proyectada se desplaza hacia arriba con respecto al plano de la película, lo que, en este caso, centra todo el edificio en ésta sin hacer que las líneas verticales converjan ni se tenga que aumentar la profundidad de campo.

El mismo principio se aplica cuando se fotografía una composición de naturaleza muerta desde lo alto, los planos del objetivo y de la película se mantienen verticales, pero el plano del objetivo desciende en lugar de elevarse.

Otro punto de vista

El desplazamiento lateral del plano del objetivo evita la convergencia de las líneas horizontales cuando la posición de la cámara no queda directamente delante de la vista deseada. La causa de esta posición descentrada de la cámara puede deberse a un obstáculo –como un poste eléctrico–, o a la intención de componer una vista panorámica a partir de una imagen central junto con las vistas desplazadas a derecha e izquierda en una composición horizontal. En el caso de una composición vertical de un motivo elevado se realizarían tomas de ascenso y descenso.


La regla de Scheimpflug

Cuando los planos del objetivo y de la película/CCD quedan paralelos respectivamente –la situación normal en las cámaras de formato medio y pequeño–, el plano para obtener una definición perfecta es también paralelo. De acuerdo con el descubrimiento hecho por el agrimensor austriaco Scheimpflug, estos tres planos intersectarían si se prolongaran. Cualquier plano bidimensional de una vista que queda en ángulo respecto a la cámara, como el costado de un edificio, también puede estar perfectamente enfocado en toda su superficie. Para lograrlo, los planos del objetivo y de la película se giran de modo que que si se prolongasen, intersectarían en el mismo punto. La reducción de la abertura introduce profundidad de campo por delante y por detrás del plano de enfoque. Los dos planos que representan el límite frontal y posterior de esta profundidad de campo adicional también pasan por el mismo punto de intersección.

Esta regla cobra importancia en la macro–fotografía, donde la profundidad de campo puede ser sólo de unos milímetros. La superficie en ángulo de un motivo minúsculo puede enfocarse completamente mediante la inclinación –caso de superficies con ángulo vertical– o mediante la oscilación –caso de superficies con ángulo horizontal–. Suele ser conveniente limitar la profundidad de campo para que un elemento de la vista destaque entre los detalles que lo rodean. Con la aplicación de la regla de Scheim-pflug, puede darse al plano de enfoque perfecto un determinado ángulo para que pase sólo por el elemento de interés.
Cuando se utilizan las funciones inclinación/ oscilación en objetos "móviles" para cámaras de formato medio y 35 mm, puede que sea necesario desplazar también el objetivo para que la imagen quede centrada en el plano de la película.

Profundidad de campo

Cuando la luz reflejada por un objeto se enfoca mediante un objetivo en el plano de la película o del CCD de una cámara, se forma una imagen invertida. A medida que se reduce la distancia entre la cámara y el objeto, es preciso alejar el objetivo del plano de la película para mantener el enfoque nítido. Si los rayos de luz se enfocan en un punto por delante o por detrás del plano de la película, la imagen resultante quedará borrosa. Esta condición será apenas perceptible cuando el punto focal quede dentro de un rango conocido como profundidad de foco. Suponiendo que los rayos de luz procedentes de un determinado objeto se enfocan exactamente en el plano de la película, los rayos procedentes de un objeto más distante se enfocan delante de él y los procedentes de un objeto más cercano, detrás. Si estos distintos puntos focales quedan dentro de la profundidad de foco, todos los objetos aparecerán aceptablemente nítidos. La distancia total de nitidez aceptable por delante y por detrás del objeto principal se llama profundidad de campo. Por tanto, la profundidad de foco y la profundidad de campo están interrelacionadas y vienen determinadas por tres factores:

- Cuanto mayor es el valor de luminosidad –menor diámetro de abertura–, mayor es la profundidad de campo.
- Cuanto más alejado esté un objeto de la cámara, mayor será la profundidad de campo.
- Cuanto menor es la distancia focal del objetivo –gran angular– mayor es la profundi-dad de campo.
Existen varias formas de determinar la profundidad de campo. En una cámara réflex, la forma más fácil es una comprobación visual a través del visor. Muchas cámaras cierran la abertura hasta el valor de luminosidad seleccionado sólo cuando se aprieta el obturador. El resto del tiempo, se capta la máxima luz para facilitar el enfoque y la composición de la imagen. En tal caso, se podría reducir manualmente la abertura hasta el valor de luminosidad seleccionado. Adicionalmente, en algunos objetivos se proporciona una escala de profundidad de campo. Cuando se leen conjuntamente con las distancias señaladas en el anillo de enfoque, cada par de líneas de esta escala indica la profundidad de campo en cada ajuste de abertura.
En distancias cortas de cámara a objeto, la profundidad de campo es pequeña. A medida que aumenta la distancia, la profundidad de campo por detrás del objeto se alarga mucho más rápidamente que por delante. Esta distribución desigual debe tenerse en cuesta al enfocar una serie de objetos dispuestos en una hilera que se aleja de la cámara. Como norma general, suponga un índice de profundidad de campo de 1:2 –frontal:posterior–, excepto en los enfoques cercanos en que es 1:1.
Por ejemplo, un objeto de 50 mm establecido en f/2 y enfocado a 14 m proporcionaría una distribución de la profundidad de campo de 3,5 m –frontal– /7m –posterior–; un tercio por delante y dos tercios por detrás –1:2–. A 30m, la distribución es de 12,5m/77,5m –1:6–. A 40m, se alcanza la distancia hiperfocal, donde la profundidad de campo detrás del objeto pasa a ser infinito –21m/infinito–. El enfoque en este punto de los objetos muy distantes, en lugar de en el infinito proporciona una profundidad de campo adicional por delante sin producir un fondo borroso. La profundidad de campo y la distancia hiperfocal varían en función de la abertura y de la distancia focal del objetivo.

Agfa
Tel.: 93 476 76 00

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