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En esta cuarta entrega de la guía de Agfa, hablamos de las características fundamentales que configuran las diferentes fuentes luminosas, tan importantes en la fotografía analógica y, por supuesto, en la digital.



A diferencia de la percepción humana, la película color y los sensores de CCD dan una respuesta fija a fuentes de luz de distintos colores.
Cuando se utiliza una película con una fuente de luz para la que no se ha equilibrado, puede necesitarse un filtro de compensación del color.
Los sensores de CCD son más flexibles porque los valores RGB que capturan pueden ajustarse para modificar el equilibrio general del blanco. Los escáneres de CCD de autoedición están calibrados en función de la fuente de luz que llevan incorporada. Se utilizan con variedades de papel y película razonablemente predecibles, por lo que los ajustes son relativamente sencillos.
Las cámaras digitales, por el contrario, se utilizan para fotografiar varios materiales y se iluminan con distintas fuentes de luz. Es esencial una gestión del color exacta para garantizar resultados predecibles.
Entre las fuentes de luz artificial más utilizadas se incluyen la de estroboscopios o flashes, la de vapor metálico HMI, fluorescente y halógenas de tungsteno. La iluminación de tungsteno es amarillo rojiza en comparación con la iluminación de flash, que se parece más a la luz de día.

Temperatura del color

El color de las fuentes de luz se mide en Mireds o grados Kelvin (°K). La escala de temperatura Kelvin comienza en cero absoluto ó -273 °C, que es teóricamente la temperatura más fría posible.

Cuando un objeto, como una pieza de metal, se calienta a temperaturas crecientes, emite luz que varía del rojo apagado al naranja, amarillo y blanco y que terminaría emitiendo luz azul si no se produce ningún cambio físico o químico. El color de la luz incandescente emitida por este objeto puede, por tanto, describirse por su temperatura.
La luz de la vela tiene una temperatura del color de aproximada-mente 2.000 °K, mientras que en el otro extremo de la escala, la luz de un día despejado está entre 12.000 y 18.000 °K. La luz de la mañana y de la tarde están alrededor de 5.000 °K, la luz media del mediodía está en 5.400°K y un cielo nublado está cerca de 6.250 °K.
Los pequeños diagramas de barras que ilustran la escala de temperaturas del color muestran los componentes de RGB relativos de las fuentes de luz artificial. Por lo general predomina el rojo.

¿Luz continua?

El término luz continua se usa poco acertadamente en dos contextos distintos. Por lo general, se utiliza con el significado de duración prolongada, es decir, no una luz de flash. También puede aludir al hecho de que una fuente de luz emite un rango ininterrumpido de longitudes de onda. Las fuentes de luz incandescentes, como las velas, los filamentos de tungsteno y el sol, emiten un rango continuo creado por la fluorescencia de los recubrimientos de fósforo.
Es muy difícil filtrar los destellos de luz discontinua cuando se registra una imagen en una película. Un sistema de gestión del color utilizado con una cámara digital permite aplicar correcciones muy específicas a los datos capturados, mejorando considerablemente los resultados derivados de las fuentes de luz discontinuas.

Cámaras de CCD

Las cámaras digitales, los ordenadores y el equipo electrónico en general tiende a verse afectado negativamente por el calor. Si la iluminación del estudio emite excesivo calor, la sala debe estar bien ventilada o disponer de acondicionamiento del aire.
La cámara de CCD debe mantenerse alejada de la iluminación directa y continuada o de otras fuentes de calor.
La iluminación por flash es idónea en este respecto, pero sólo es adecuada para determinadas tecnologías de sensor de CCD.

Equilibrio del blanco

El desequilibrio general de los componentes RGB emitidos por una fuente de luz pueden compensarse mediante el ajuste de equilibrio del blanco que ofrece la interfaz de muchas cámaras digitales. Pueden facilitarse correcciones del color programadas previamente para fuentes de luz genéricas.
La elección del ajuste de tungsteno aumentará el tiempo permitido para generar las cargas de los elementos azul y verde del CCD o las ampliará después de la captura. Una solución más eficaz es el control automático de equilibrio del blanco, en que la lectura de luz promedio se toma de la vista real.
Cualquier desequilibrio cromático es compensado a continuación. La luz reflejada por objetos con gran cantidad de color podría alterar las lecturas de luz promedio, provocando así compensaciones incorrectas.
Un equilibrio manual del blanco suele incluirse en la interfaz de las cámaras de estudio. Esto permite especificar cualquier superficie gris neutra de la vista como punto de referencia a partir del que se mide la temperatura de la luz.
Con esta técnica, puede obtenerse un equilibrio del blanco exacto en cualquier objeto. El equilibrio del blanco no puede compensar los destellos de las fuentes de luz discontinua; se necesitan los sistemas de gestión del color para eliminarlos.

Agfa
Tel.: 93 476 76 00

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